右手要彈和弦還是彈主旋律呢?

一個值得思考的問題

有太多的同學都在問這個問題,當我在某一次的培訓中問學員這個問題時,霎時分成兩個派系,各自擁護自己的立場並試圖想說服對方陣營,我看事情快要演變成無法收拾的地步,趕緊出來主持局面,請大家冷靜過後,我問了一個問題:主旋律與和弦在司琴中分別有什麼功能性,經過一陣倒吸空氣的寂靜後,學員們似乎現在才真正冷靜下來…在激烈討論的背後居然遺忘了本質上的探討,這堂課實在很有趣。

司琴的本質是一個幫助者

這是我不斷倡導的觀念,也是一個定位上的認知,如果一位司琴在敬拜結束後,有“大量”的人跑過來跟他說,你剛剛彈琴彈得真好聽,我好陶醉在其中,那我想這問題應該很大,我認為音樂在敬拜中是一種渲染劑,製造出預備敬拜的氛圍,讓所有參與敬拜的弟兄姊妹都能夠很快地進入情況,而司琴與主領的關係就像是一批好馬與一位駕馭者,如何讓主領能有良好的發揮,甚至引導主領帶出超過原先預期的敬拜深度,這些都是對司琴的最高稱讚,而司琴的優秀與否並不是自己的音樂能力高低,而是主領發揮帶領敬拜的舒服度,讓主領有一種人車合一,隨心所欲的感受才是我認為的好司琴。

司琴是敬拜主領的幫助者

什麼情況右手需要彈主旋律

  • 教會較常使用頌主新歌、靈糧詩選的詩歌類型,習慣唱歌時有主旋律在其中。這種情況比較會發生在傳統教會或是長老會體系的教會中,因為習慣唱四部合聲,沒有主旋律突然覺得不太會唱。
  • 主領經驗較少,需要主旋律給予安全感。只要能幫助主領的方法,都是好方法,如果主領才剛開始帶幾場敬拜而已,心裡都還很不安,甚至對自己的唱歌拍子與音準都沒有太大的信心,這時的主旋律就像是KTV的導唱系統,畢竟如果我不太會唱歌,唱忘情水時有劉德華的聲音跟我一起從喇叭傳出來也會有幾分安心。
  • 沒有人唱歌的時候,例如:前奏跟間奏。歌曲中一定會有人聲休息的時候,通常是主歌與副歌,這時我們要幫助整體不冷場,就必須讓舞台中間有主角(唱歌時人聲是主角,沒人唱歌時樂器的主旋律是主角)

現代敬拜音樂都是伴奏居多

近期我們所聽的約書亞樂團或是讚美之泉,可以發現除了前奏、間奏之外,並不會在主歌、副歌的背景音樂中聽到鋼琴或是其他樂器一起彈奏主旋律,只會偶爾幾個樂句跟著彈奏,增加伴奏跟這首歌的關聯性,其中的原因是右手彈伴奏有相當多的好處:
1. 右手不再被主弦律限制,能夠在廣泛的音域彈奏和弦,且能夠在歌聲的空檔彈奏插音點綴,使整體音樂豐富性增強許多。
2. 歌曲的層次和張力表現更佳。當右手不需要彈主旋律,可以彈奏許多不同力度層次的伴奏,透過排列組合使聽覺上有高潮迭起的感受。
我會建議初學者從彈伴奏開始接觸司琴,因為相較於主旋律複雜的拍型組合、左右手的協調等,伴奏的律動簡單很多,也可以在無形之中建立學習者的音樂性,上手速度會快很多。